Notas sobre el Concurso Bienvenido a casa. Premio SOLVIA .
\nLos concursos de arquitectura han desaparecido de las cosas en las que nos entreten\u00edamos cuando adem\u00e1s ten\u00edamos much\u00edsimo trabajo. Ya nadie habla de ellos, no hay ninguna raz\u00f3n para convocarlos, nadie los atiende. Significaron mucho en otro momento. Hubo concursos esenciales de los que surgieron propuestas radicales, im\u00e1genes y enunciados de referencia. En cierta manera, para cada uno de nosotros, el concurso fue una acci\u00f3n marcada por la singularidad, algo as\u00ed como una posibilidad \u00fanica: una propuesta, y la esperanza de que el resultado cambiara el curso de nuestras cosas. Ahora los despachos est\u00e1n vac\u00edos, y nosotros mano sobre mano. Solicitudes de empleo en sitios ajenos a lo nuestro, mucha reconversi\u00f3n laboral, vaya. Y mucho viaje de negocios por el extranjero, a la b\u00fasqueda de un subempleo. Los mejores, casi todos fuera. Y no hablemos de las solicitudes para entrar en la academia. En fin\u2026.
\nPero tambi\u00e9n ha sucedido otra cosa. Los que se han quedado, porque los que se han ido bastante tienen con sobrevivir, poco a poco han ido construyendo una nueva manera de situarse emocionalmente. Han encontrado una nueva forma de acci\u00f3n oportuna y optimista, han generado sus pr\u00e1cticas con una fuerte carga de conciencia positiva que ha llenado de significado la acci\u00f3n de quedarse y de persistir. Pr\u00e1cticas bizarras, a veces ins\u00f3litas, que tienen en com\u00fan algo extraordinario que las anteriores experiencias arquitect\u00f3nicas anteriores nunca tuvieron: hay en las nuevas formas de pr\u00e1ctica profesional un sentido optimista, desenfadado, aventurero, arriesgado, que las cualifica de una manera completamente distinta, \u00fanica, respecto a lo ocurrido anteriormente. Hay ahora un sentido del trabajo como algo cercano, personal, all\u00ed donde antes las cosas y las ideas fueron intocables e inamovibles en su ortodoxia; un sentido en el que el trabajo, adem\u00e1s de ser significativo profesionalmente, tiene una dimensi\u00f3n que lo vincula a la idea de hospitalidad, de acogida, de cuidado, donde antes solo hab\u00eda exclusividad, y una estereotipada originalidad; hay ahora un matiz er\u00f3tico donde antes todo era exclusivamente heroico. Uso adjetivos adjetivos blandos para caracterizar una situaci\u00f3n ni conocida ni comprobada, sin referencias y con un destino incierto, que pide argumentos nuevos para entender y vivir una situaci\u00f3n cuya condici\u00f3n experimental est\u00e1 marcando fuertemente la subjetividad con la que se vive.
\nUna subjetividad que trata de hacer aparecer otros argumentos para unas nuevas correspondencias entre la arquitectura y la ciudadan\u00eda. Argumentos delicados para organizar un comprometido trasvase de experiencias que permitan la reconstrucci\u00f3n de lo arquitect\u00f3nico en situaciones sino de igualdad entre el t\u00e9cnico y el ciudadano, porque tal simetr\u00eda ni existe ni es cierta, si en t\u00e9rminos de dar voz efectiva al otro, donde esa voz no sea un simulacro o una representaci\u00f3n, sino un acontecimiento real. Argumentos capaces de construir c\u00edrculos ex\u00f3ticos, inteligentes, bizarros, en los que pueda aparecer la condici\u00f3n de verdad que transforme los argumentos profesionales en argumentos pol\u00edticos.
\nLa \u00e9tica de los cuidados, por ejemplo, una aportaci\u00f3n ideol\u00f3gica que va a ser indispensable para entender c\u00f3mo vamos a relacionarnos en un futuro inmediato sujetos y objetos, balancea la condici\u00f3n erotizada con la que se vive esta nueva oportunidad. Estamos aprendiendo a movernos, aprendiendo a reconstruir los procesos para construir los argumentos. \u00bfLo veis? Ninguna pr\u00e1ctica anterior hab\u00eda esgrimido con tanta claridad el encuentro con la tierra, con los objetos mismos, con esa belleza que identifica tan claramente el lugar conmigo, el yo con las cosas: yo soy el yo-lugar. \u00bfY qu\u00e9 otra cosa es todo esto sino una nueva subjetividad?
\nObviamente toda esta propuesta no es solo una argumentaci\u00f3n arquitect\u00f3nica, pero tambi\u00e9n debe ser arquitect\u00f3nica. O dicho de otra manera. Lo que debe ocurrir en arquitectura, eso es lo nuestro, debe reconstruir esa posici\u00f3n, construir argumentos, teor\u00edas, formular hip\u00f3tesis; desplegar escenarios, performances, im\u00e1genes, narraciones; debe arriesgar, apostar, formular, equivocarse, incluso, para construir esa nueva subjetividad. Esa es la tarea. Eso es lo que debe suceder porque en realidad ya est\u00e1 sucediendo, fuera y dentro de la arquitectura. No es por tanto un deseo moral y mucho menos una acci\u00f3n voluntarista: construir formas de subjetividad arquitect\u00f3nica avanzada, es una acci\u00f3n pol\u00edtica.
\nDebe suceder eso y no lo contrario. Por ejemplo no deber\u00eda suceder que se utilizara el concurso para valorar la capacidad especulativa de supuestos imaginarios que afianzan, incluso inteligentemente, por supuesto, argumentos aparentemente nuevos pero que ya han sido desplegados con anterioridad; no deber\u00eda suceder que se juzgara la arquitectura del concurso al margen de la condici\u00f3n experimental e interactiva de los modelos desplegados; que se midieran viejas habilidades mostradas en esta ocasi\u00f3n con instrumentos ya, por muchas razones, caducos. No deber\u00eda suceder que se descartaran, en base a argumentos de estricto realismo, propuestas en las que lo que se crea son escenarios alternativos de discusi\u00f3n de arquitectura como estadios previos a la arquitectura misma y en los que, de momento, solo se escenifica la controversia, se formula la pregunta. Por decirlo en otras palabras, entiendo que no deber\u00eda ser un concurso de arquitectura al uso en el que se midiera una supuesta excelencia de los resultados, sino que se valorara la cualidad de esa subjetividad positiva y su capacidad para formular un nuevo enunciado arquitect\u00f3nico.
\nNinguna pr\u00e1ctica arquitect\u00f3nica anterior hab\u00eda producido una situaci\u00f3n en la que la carga emocional que sopesa la realidad tuviera un correlato arquitect\u00f3nico tan intenso y tan variado, donde la arquitectura se mostrara simult\u00e1neamente como un producto y como un servicio. En realidad s\u00f3lo Cedric Price hab\u00eda trabajado en solitario en esta direcci\u00f3n. Fue el primero en verse \u00e9l mismo como un arquitecto m\u00e1s atento a suministrar servicios como generadores de espacio, y fue \u00e9l el primero en formula que una arquitectura no tiene por qu\u00e9 ser un edificio, ni un edificio un objeto.
\nTal vez por ello el concurso, este concurso en concreto, no es a\u00fan el que debe buscar una soluci\u00f3n arquitect\u00f3nica, sino un concurso responsable de accionar v\u00ednculos emocionales y subjetivos para evidenciar ese estado mental alternativo. Producir las condiciones de existencia de las nuevas ideas es, en momentos determinados, mucho m\u00e1s valioso, acertado, eficiente, que la b\u00fasqueda ciega, repetitiva, de esas nuevas ideas. Este es, creo, uno de esos momentos.
\nY el \u00e9xito del concurso deber\u00eda buscar la capacidad de la arquitectura para convocar rituales que escenificaran nuevas formas de subjetividad. Rituales que explicitaran abiertamente que esa subjetividad est\u00e1 produciendo una sensibilidad hacia las personas y hacia las cosas muy hermosa porque es polim\u00f3rfica, ni lineal ni un\u00edvoca, sino interactiva y multidireccional. Y ser\u00eda algo extraordinario que eso ocurriera, entre otras cosas, porque buscar esas propuestas ha sido siempre el destino de los grandes concursos de arquitectura.
\nJose M. Torres Nadal
\nDr. arquitecto. Catedr\u00e1tico Arquitectura Polit\u00e9cnica de la U. de Alicante
\nAgosto 2014<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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