![\"Detalle](\"\/pub\/orihuela\/img\/techo-lab-orihuela-2008.jpg\")
<\/p>\nSOBRE EL EDIFICIO DEPARTAMENTAL DEL CAMPUS LOS DESAMPARADOS DE LA UNIVERSIDAD MIGUEL HERNANDEZ EN ORIHUELA.
\nA SUBARQUITECTURA, CON CARI\u00d1O.<\/small><\/p>\n
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Determinar algunas consideraciones formales del proyecto a trav\u00e9s de la bondad o la crudeza del clima podr\u00eda plantearse como un argumento extremo. Pero parte de los proyectos que m\u00e1s nos interesan son los que de un modo muy consciente apuestan por situaciones en las que entienden las condiciones clim\u00e1ticas como un factor de realidad determinante para desarrollar propuestas especificas sobre arquitectura sostenible.<\/p>\n
En experiencias anteriores, trabajos de otros arquitectos o en otras proyectadas en distintos momentos sobre el uso del espacio exterior como parte activa de las relaciones espaciales y organizativas del programa, esta cuesti\u00f3n hab\u00eda sido ya un vector de trabajo muy importante.<\/p>\n
El edificio Departamental para Orihuela se presentaba como una nueva y especial oportunidad de desarrollar hasta que punto ese espacio exterior formaba parte de un modo real de la actividad organizativa del proyecto como un espacio m\u00e1s y no como un espacio auxiliar de otro programa principal. Para lograr que este lugar exterior tenga un valor real se define el criterio de confort necesario desde la usabilidad que comporta una climatizaci\u00f3n pasiva. Es esa medida lo que va a permitir que \u00e9l funcione como una parte esencial del programa generando usos m\u00faltiples y complejos, sociales, profesionales y medioambientales.<\/p>\n
Pero para que esto suceda como una experiencia, debe darse una modificaci\u00f3n sustancial de los contenidos tradicionales. Esa modificaci\u00f3n debe hacerse desde registros exteriores a la arquitectura misma, debe hacerse desde contextos culturales avanzados. Y uno de ellos, tal vez el muy importante, es el de la sostenibilidad. Es esta variaci\u00f3n sustancial lo que puede permitir ir m\u00e1s all\u00e1 de lo espec\u00edficamente funcional y, registrando el dato de la sostenibilidad de esa parte del proyecto, elevar el rango de ese \u201cpatio\u201d al de un comunicador arquitect\u00f3nico y cultural, y al de un organizador de relaciones en el que las otras partes del proyecto adquieren a trav\u00e9s de \u00e9l un sentido que antes era indeterminado y neutro. Es a trav\u00e9s de \u00e9l que la estructura de organizaci\u00f3n lineal del programa habitual de estos edificios (series repetidas de peque\u00f1os departamentos, despachos y laboratorios con una cl\u00e1sica organizaci\u00f3n generalmente dispuestos en torno a una estructura de paso lineal) deriva hacia una soluci\u00f3n especifica y precisa, inversa de la habitual, y es tambi\u00e9n a trav\u00e9s de \u00e9l que se genera esa \u201cfiguraci\u00f3n d\u00e9bil\u201d del proyecto, pr\u00f3xima a los estados arquitect\u00f3nicos de transici\u00f3n que tanto me interesan. La repetici\u00f3n por tres veces en tres condiciones distintas de ese espacio verde cubierto, en p. baja, en una entreplanta, y en una planta en altura, organiza en secci\u00f3n la repetici\u00f3n necesaria para experimentar el patio como una propuesta y no como un hallazgo casual<\/p>\n
Una malla de fibra pl\u00e1stica-textil como las utilizadas en los invernaderos climatiza y cubre el patio y lo convierte en una parte del proyecto que es m\u00e1s que un exterior-visible, a la par que modifica su luz. Teresa Lanceta ha hablado de la ecolog\u00eda de la luz, de la deriva tecnol\u00f3gica de la luz natural y de c\u00f3mo usarla en situaciones pr\u00f3ximas en arquitectura a las utilizadas en el mundo del arte.<\/p>\n
Lo que se logra en esta propuesta tecnol\u00f3gica, es modificaci\u00f3n de la atmosfera y no el espacio mediante la modificaci\u00f3n de luz y temperatura de espacio exterior. Es una extra\u00f1eza peque\u00f1a de un cambio en \u201calgo\u201d, sutil pero real, y que uno percibe cuando accede dentro. Y es esa modificaci\u00f3n de la percepci\u00f3n y uso de ese patio lo que obliga a hablar de otra manera acerca de la condici\u00f3n c\u00fabica en la que el programa est\u00e1 contenido. Esa ambig\u00fcedad de la cubierta del patio que el textil proporciona y que borra los l\u00edmites entre interior y exterior es la misma indefinici\u00f3n que esa ambig\u00fcedad de lo textil aporta a la \u00faltima de las tres franjas que fijan la figuraci\u00f3n y la imagen del proyecto. Los interiores son plateados. Los exteriores tres variaciones de blancos horizontales superpuestos de distintas espesuras y de distinta reflectividad. La de abajo una franja semitransparente, la de en medio muy opaca, la \u00faltima muy difusa. Como una nube. Como una nube cuadrada.\n<\/p>\n
Jos\u00e9 Mar\u00eda Torres Nadal
\nDoctor Arquitecto
\nAlicante, mayo 2008<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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