{"id":129,"date":"2007-10-09T00:00:00","date_gmt":"2007-10-08T22:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.torresnadal.com\/web2\/?p=129"},"modified":"2009-10-17T16:38:19","modified_gmt":"2009-10-17T14:38:19","slug":"news29","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.torresnadal.com\/web2\/?p=129","title":{"rendered":"17 08 2008"},"content":{"rendered":"
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Hago una serie de dibujos mediante seis rotuladores, tres son oscuros, negro, marr\u00f3n-granate y gris, y tres son claros: azul turquesa, azul, y verde. Es una serie de dibujos repetitivos y que recuerdan a ejercicios de costura. Todos ellos tiene un origen com\u00fan y \u00fanico que ser\u00eda el de oponer siempre sistemas enfrentados de dos dualidades arquitect\u00f3nicas. Los grafismos representados con los colores claros ser\u00edan representaciones de entidades desconocidas incorporadas de una manera directa al objeto arquitect\u00f3nico. Estas entidades \u201cdesconocidas\u201d tiene que ver esencialmente con la gesti\u00f3n del conocimiento, lo que tiene que ver con los datos que proceden de la cultura de la energ\u00eda, y los valores relativos a la existencia de intangibles arquitect\u00f3nicos.(Es posible que aqu\u00ed el valor de intangible pueda, a\u00fan, confundirse con el de \u201cacciones humanas\u201d).
\nLas l\u00edneas y grafismos que se dibujan en tonos oscuros son representaciones directas de estructuras para-arquitect\u00f3nicas. Las im\u00e1genes que m\u00e1s se acercan a lo que busco son todas las instalaciones que proceden de los postes, instalaciones etc. relativas a la energ\u00eda el\u00e9ctrica transformadores. Lo que me interesa de ellas es que su condici\u00f3n material es esencial, no mediatizada por ning\u00fan otro dato tect\u00f3nico, ni por supuesto ideol\u00f3gico, que la esquem\u00e1tica condici\u00f3n de sus l\u00edneas, la simplificaci\u00f3n de su entidad material. Se dir\u00eda que es lo m\u00ednimo necesario para poder \u201csostener, contener, almacenar, guardar etc. \u201d las entidades dibujadas con los tonos claros, las entidades relativas a la energ\u00eda.<\/p>\n

Parte de estos temas fueron ya desarrollados por JMTN en los escritos MECANISMOS Y FIGURAS (2005-2006). Fueron aproximaciones muy intuitivas que valdr\u00eda la pena revisar. Ya all\u00ed se formulaba la hip\u00f3tesis que trata de explicar la entidad del proyecto como la suma de dos procesos distintos. La falta de precisi\u00f3n de la procedencia de los campos, y sobre todo no haber podido incorporar el concepto de finalidad social que hay impl\u00edcito en el contexto de \u201cacciones humanas\u201d, limitaba enormemente su comprensi\u00f3n global y daba pie a una lectura formal del problema. (La persistencia en este terreno para encontrar y desarrollar situaciones esenciales de K. Sejima\/SANAA, es realmente ejemplar.)<\/p>\n

Tambi\u00e9n en el escrito PROYECTO MENTAL \/ PROYECTO TECNICO se hablaba de una manera velada de esta dualidad, y de c\u00f3mo la existencia del P.M. no conduc\u00eda de una manera directa al P.T. y que la correspondencia entre ambos t\u00e9rminos, deb\u00eda ser mostrada, no dicha.<\/p>\n

Lo que queda entre el P.M. y P.T. son las ACCIONES HUMANAS.<\/p>\n

Lo que queda entre la gesti\u00f3n de la cultura de la energ\u00eda y las entidades arquitect\u00f3nicas esenciales son las ACCIONES HUMANAS.<\/p>\n

Esta apuesta por la materialidad social del proyecto desde los pares dobles de conceptos arquitect\u00f3nicos P.M.\/ P.T., y gesti\u00f3n energ\u00edas y entidades arq. esenciales, entiendo que es todo el programa de trabajo al que me gustar\u00eda dedicar los pr\u00f3ximos proyectos.<\/p>\n

Esta ser\u00eda una pauta para elaborar dos proyectos en proceso: los concursos para Zaragoza y para la c\u00e1mara de Comercio en Barcelona.<\/p>\n

Para empezar, los dibujos hechos para la Residencia de estudiantes, el concurso de Zaragoza, deber\u00edan redibujarse a partir de estos criterios. Cuando quedaron montadas las l\u00e1minas, la observaci\u00f3n de Paul S. nos ha permitido constatar hasta que punto hab\u00edamos dejado de dibujar estas cuestiones. Todas ellas estaban. Y de hecho este texto es deudor de \u201clos errores y carencias \u201cde aquellos dibujos.
\nEmpec\u00e9 la Residencia intentando pensar \u201ccual era la representaci\u00f3n human adecuada\u201d. No se hizo y esto ha impedido el que esta condici\u00f3n \u201cintangible \u201cpudiera ser traspasada no literalmente, al proyecto. As\u00ed, los dibujos de la actividad en la habitaci\u00f3n deben ser m\u00e1s \u201cbrillantes\u201d m\u00e1s intensos, o las secciones deben dibujarse
\n<<Desde la actividad HUMANA colectiva
\n<<Desde el funcionamiento \u201cesquel\u00e9tico de la estructura y\/o su relaci\u00f3n con los sistemas de despliegue de energ\u00edas. Pueden ser uno o dos dibujos.<\/p>\n

Lo que me interesa de este escrito es la posibilidad de verlo como un programa de acci\u00f3n-gestor de trabajos fascinantes. Esta es una cuesti\u00f3n no banal en este momento. Porque no se trata solo de producir una arquitectura culturalmente responsable, sino un discurso arquitect\u00f3nico especifico y nuevo cuya complejidad resida en formular sin prejuicios el concepto de lo nuevo a partir de correlatos desconocidos de las entidades \u00e9ticas y est\u00e9ticas de la cultura contempor\u00e1nea y de la cultura espec\u00edficamente arquitect\u00f3nica.<\/p>\n

NOTAS
\n1. POSIBLES DEFINICIONES (a desarrollar…)<\/p>\n

MECANISMO lo que crece por un proceso mec\u00e1nico y multiplicador. Lo que tiene pautas que son conocidas en un dominio determinado…<\/p>\n

2. FIGURAS: lo que debe ser elaborado continuamente \u201cex novo\u201d.<\/p>\n

Establecer consideraciones sobre lo ef\u00edmero y perecedero de la cultura contempor\u00e1nea y la condici\u00f3n permanente y de entidad tect\u00f3nica de la cultura espec\u00edficamente arquitect\u00f3nica.<\/p>\n

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